1947年，在南美长期逗留后回到巴斯克地区，他吸收了亨利·摩尔作品的影响，然后开始发展他所谓的“实验目的”。这项工作源于一系列概念考虑和处理雕塑相关问题的特殊方式：他认为所有的艺术实践都是从虚无中涌现出来的，最终达到虚无即一切。因此，当表现能力和材料量增加的时候，当观众的角色纯粹是接受的时候，随之而来的是其他重要的事情是表现力的消失，当材料被占用，空间占据主导地位时，以前被动的观众在雕塑的空间之前被激活。